左手持主桿、右手持側(cè)桿，5斤重的中型杖頭木偶在資中縣木偶劇團(tuán)青年演員李飛龍的手中栩栩如生，流暢地上演了一段《羽化成蝶》，木偶在他手中走路、踢腿、化蝶，引人入勝。

李飛龍展示“老生”木偶

6月25日，資中縣木偶劇團(tuán)戲臺，手持“祝英臺”木偶的，是李飛龍的妻子楊瑀平，夫妻二人齊上陣，操控中型杖頭木偶，帶來一段經(jīng)典的梁山伯與祝英臺“愛情絕唱”。

李飛龍的妻子楊禹平表演”羽化成蝶”

29歲的李飛龍和25歲的楊瑀平是資中縣木偶劇團(tuán)一對年輕的“夫妻檔”，他們?yōu)樵从谇宕饩w年間的資中木偶戲注入了新鮮的血液。這意味著，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目——資中中型杖頭木偶戲已順利傳承到了“95后”的手中。

“我們劇團(tuán)一共有40人，其中，20名演員中有18人都是青年演員，最小的17歲。”作為資中縣木偶劇團(tuán)副團(tuán)長，李飛龍已是資中縣木偶劇團(tuán)年輕的“臺柱子”。年輕面孔的加入，為資中中型杖頭木偶增添了生機(jī)活力。

2012年，17歲的李飛龍從歌手轉(zhuǎn)行，考入資中縣木偶劇團(tuán)，成為該劇團(tuán)的青年演員。12年來，他堅(jiān)持每天練功，從靜舉木偶到形體身段，從木偶操到走臺步，都要一一練習(xí)，力求做到“人偶合一”。

“5斤重的木偶，要用手一直靜舉，從最初的只能堅(jiān)持1分鐘，慢慢地能堅(jiān)持20分鐘，再到40分鐘、1個小時。”李飛龍說，每天靜舉1個小時是基本功，這個功夫雖枯燥但不得不練。

中國木偶戲流傳久遠(yuǎn)而廣泛，主要分為布袋木偶、提線木偶、杖頭木偶、鐵枝木偶等類型，風(fēng)格和流派不盡相同。據(jù)《資州志》記載，資中（資州）中型杖頭木偶戲源于清光緒年間（1877年）。早年間，資中就有“木偶之鄉(xiāng)”之稱，杖頭木偶戲非?；钴S。在資中縣木偶劇團(tuán)的陳列室內(nèi)，依然保留著清代流傳下來的精木偶，斑駁陳舊的木偶上依稀可見老匠人們走街串巷的痕跡。

精致的木偶模型

據(jù)悉，資中縣木偶劇團(tuán)成立于1953年，演員來自曾經(jīng)活躍于全縣鄉(xiāng)鎮(zhèn)以及周邊地區(qū)的民間木偶藝人。難得的是，在傳承人譜系圖中，楊瑀平的曾祖父楊榮山是資中木偶戲的第一代傳承人，她的父親楊武則是第五代傳承人。如今她的丈夫李飛龍成為第七代傳承人。

走進(jìn)劇團(tuán)內(nèi)的制作工藝傳習(xí)所，匠人們正在專心致志制作木偶。選泥、塑型、翻模、裱糊、脫模、上膩?zhàn)?hellip;…直到服裝設(shè)計(jì)、組裝，12個主要制作環(huán)節(jié)，缺一不可。中型杖頭木偶在制作上講究形似、神似，七十年代初首創(chuàng)木偶“嘴、眼、鼻、眉、頸、手、腳”都能自動表演，制作的木偶不但有頭部、胸腹及四肢，酷似真人，而且其“嘴”、“眼”、“鼻”、“眉”、“頭”等均能活動，雙手可以自由翻合，兩腳能走路、能踢腿，還能扭腰，獨(dú)一無二地創(chuàng)造出腿腳穿褲子和鞋子，彰顯著獨(dú)特的地方藝術(shù)特色，具有“靈、神、精、美”的特點(diǎn)。

剪裁木偶衣服

一旁的李飛龍告訴記者，資中中型杖頭木偶為全手工制作，完成一個木偶的周期為5個月。唐友民創(chuàng)新工作室內(nèi)，則是木偶劇團(tuán)的“智慧大腦”，研發(fā)著木偶如何變臉、吐火、變魔術(shù)等新技藝。

慢工出細(xì)活，也讓這項(xiàng)“非遺”技藝煥發(fā)新活力。2007年，資中中型杖頭木偶制作工藝被批準(zhǔn)為四川省首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目。在政府的支持和鼓勵下，劇團(tuán)對劇目、表演形式、人才培養(yǎng)、木偶制作等方面進(jìn)行了持續(xù)創(chuàng)新。2014年，資中中型杖頭木偶戲成功申報(bào)為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

如今，資中縣木偶劇團(tuán)積極參與到“百場木偶戲進(jìn)校園”“送文化下鄉(xiāng)”“資中大舞臺”等多個文化品牌活動，年均演出場次高達(dá)300余場，創(chuàng)作出《木偶變臉吐火》《張大千之匪巢磨難》《沙家浜智斗》等多個經(jīng)典劇目，活躍在世界舞臺。（肖正君 內(nèi)江融媒體記者 徐艷梅 羅尹文/圖）