本作品以北宋著名文學(xué)家蘇軾的詞《水調(diào)歌頭.明月幾時(shí)有》作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)，主要以蘇軾與其弟弟多年未見之情為主，圍繞中秋明月展開想象和思考，展現(xiàn)了中秋節(jié)當(dāng)天詩(shī)人的情感世界和生活場(chǎng)景。旨在通過動(dòng)態(tài)的場(chǎng)景和人物，將詩(shī)詞《水調(diào)歌頭，明月幾時(shí)有》具象化，讓人們更容易理解這首詞，深入了解詩(shī)人蘇軾對(duì)親人的思念和美好祝愿以及蘇軾在仕途失意時(shí)曠達(dá)超脫的胸懷。內(nèi)容采用了三維場(chǎng)景和二維繪畫相結(jié)合的藝術(shù)創(chuàng)作形式，我們創(chuàng)新地將蘇軾的詞《水調(diào)歌頭，明月幾時(shí)有》中的場(chǎng)景用三維軟件具象化。通過在慮幻引警中精細(xì)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)和細(xì)膩的繪畫表現(xiàn)，呈現(xiàn)了古樸典雅、瑰麗壯觀的氛圍，使觀看的人們仿佛置身于宋代的文化氛圍之中。于此同時(shí)，此作品中運(yùn)用了虛幻引擎來搭建作品中整個(gè)三維場(chǎng)景，整體古色古香，畫面恢弘，我們還運(yùn)用了其中的動(dòng)畫技術(shù)，例如作品中的流水、倒影、風(fēng)吹樹葉等，有效的增強(qiáng)了場(chǎng)景的真實(shí)感和藝術(shù)感，讓人們更加身臨其境。作品的二維繪畫部分整體采用了插畫扁平化風(fēng)格，主體人物蘇軾我們采取逐幀繪畫的方式進(jìn)行，飄逸瀟灑，豪邁大氣。次要人物儀態(tài)端莊，動(dòng)作優(yōu)美，我們繪畫完成后再AE里進(jìn)行二維部分的動(dòng)態(tài)制作。這種將傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合的創(chuàng)新表現(xiàn)方式，既傳承了傳統(tǒng)文化的精髓，又具有現(xiàn)代藝術(shù)的時(shí)代感和前瞻性，是一種具有創(chuàng)新性美術(shù)場(chǎng)景表現(xiàn)方式。這是一件將文學(xué)與視覺藝術(shù)結(jié)合的作品，既有文學(xué)的內(nèi)涵，又有視覺的沖擊，是一次文學(xué)與藝術(shù)的碰撞，也是一次審美與思想的享受。